Embora curta e estreita, a Rua dos Foxes abriga pessoas e lugares que me fascinam. N°1, uma casa branca com madeiras cinza pérola. No andar térreo, uma oficina.
Através da janela, vejo várias ferramentas, diversos violinos, uma bancada diante da qual Antoni Jassogne, artesão luthier, trabalha. Eu toco a campainha. Ele se levanta e, sorrindo, me deixa entrar em sua toca, onde sou envolvido por um cheiro de essência e resina de árvore.
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À minha pergunta: «O que é um violinista?», sua voz quase imperceptível, mas precisa, me coloca em sintonia com a tranquilidade que reina em seu espaço de trabalho: «Um luthier é o artesão que constrói e restaura instrumentos de cordas como violino, viola, violoncelo, contrabaixo».
Musico e artesão
Além da música que estudou no Conservatório Real de Música de Mons, onde foi primeiro prêmio, antes de começar as aulas de contrabaixo, Antoni Jassogne tem outra paixão: a marcenaria. Um dia, originário de Bruges, que passou grande parte de sua vida em Charleroi, ele viajou para o sul da Polônia, país de seus ascendentes maternos. Em Zakopane, aprendeu a técnica de construção do mestre luthier Franciszek Mardula. Ele continua seu aprendizado com Jean-Frédéric Schmitt, famoso luthier de Lyon e grande mestre na restauração de instrumentos de cordas. De volta à Bélgica, ele instala sua oficina na Praça do Sablon antes de estabelecê-la em 1992 no n°21 da rua dos Renards.
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Elaboração de um instrumento
«O ponto de partida de um instrumento vem do reflexo do luthier», explica ele. É a partir da regra do número áureo que ele concebe cada uma de suas criações. Princípio encontrado nas dimensões da pirâmide de Quéops, construída no Egito há mais de 4.500 anos, nas colunas dóricas do Partenon, erguidas na Grécia entre -447 e -438, nas catedrais góticas das grandes cidades europeias na Idade Média e em muitas obras do Renascimento (na época, foi chamado de «proporção divina»).
Aplicando esse número irracional, representado pela letra grega phi, da ponta do lápis, sobre papel de desenho, ele traça linhas retas e curvas que se seguem, se cruzam para iniciar o plano de um desenho limpo que ele fixa com o compasso e o esquadro para criar uma relação de proporção que considera particularmente estética. Desse esboço, as formas arredondadas da voluta situada na extremidade do pescoço, a mesa de harmonia, a parte do instrumento que amplifica os sons, e as fendas, os buracos simétricos que permitem as oscilações da mesa.
Fabricação
Com seu ouvido absoluto, ele escuta os instrumentos sem diapasão; com suas mãos, a mesa de harmonia, o rolo, as cravelhas, o botão, o pescoço, o cordal, o cavalete, a tecla emergem de blocos de abeto, jacarandá, bordo, ébano, dos quais ele escolhe cuidadosamente a origem e a idade. Com método e competência, ele reúne os diferentes elementos (cerca de 80) colando-os com cola quente antes de cobrir o instrumento com 5 ou 6 camadas de verniz, que ele prepara com resinas naturais e óleos essenciais. De um pedaço de abeto, ele deve moldar «a alma», um pequeno pedaço de madeira que amplificará o som. Ele o posicionará dentro do instrumento com a «ponta das almas», na presença do comprador se se tratar de uma restauração.
Restaurador, ele acompanha o caminho de suas criações como outros; durante 10 anos, ele cuida de um Guarnerius Del Gesu de 1744, pertencente a Arthur Grumiaux, violinista belga de renome internacional (1921-1986).
Deixo Antoni Jassogne feliz por ter encontrado um ser sensível, particularmente talentoso que, apesar de seus conhecimentos e habilidades reconhecidos por seus pares, refuta o título de «Mestre» que considera coberto e escolhe o de «Artesão».
•Nicole
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